燈光大師課丨兩人對話如何高效布光?
后浪電影學院

2019-10-14 15:40:42

對切鏡頭的光線處理已經形成了系統高效的照明方法

在大部分電影中,兩人對話都會使用對切鏡頭來組接畫面。中景、近景或特寫畫面,將空間距離拉近,觀眾既能聽清對話內容,又能看清人物的面部表情。而對切鏡頭的光線處理,在電影發展中也已經形成了系統高效的照明方法——交叉光照明法。


交叉光照明方法有三種形式:

(1)后交叉光照明

(2)前交叉光照明

(3)一前一后交叉光照明


 后交叉光照明 


對切鏡頭的結構往往第一個鏡頭是交待鏡頭,交待二人空間位置關系,多采用全景或中景畫面,景別稍大些,交待人物和空間關系。

二人談話鏡頭多采用近景或特寫,機位角度:交待鏡頭多采用正面角拍攝,而對切畫面多采用外反拍角或內反拍角拍攝。

在電影《雨果》中,喬治·梅里愛(本·金斯利飾)發現雨果(阿沙·巴特菲爾德飾)會修理機械,便拿出壞掉的玩具老鼠讓他修理,這里有一組兩人的對話鏡頭。


雨果2-1_箭頭

畫1:中景,喬治在畫左,雨果在畫右。正面角拍攝。

照明雨果的主光a1在喬治身后;照明喬治的主光a2在雨果身后。兩盞主光燈在人物身后成交叉狀態照明人臉,在人臉上呈現斜側光照明。對著鏡頭的側面臉是背光面,暗色調,正面臉處在受光面之中,呈現亮色調。因此,二人正面臉都是明亮的,能讓觀眾看清面部表情,這是后交叉光的特征。對構圖風格來說,具有“封閉式”構圖的特點。


雨果2-2_箭頭

畫2:喬治近景。內反拍角斜側機位拍攝。

主光a2處在斜側光照明,正面臉亮,側面臉暗,體感較強。


雨果2-3_箭頭

畫3:雨果近景。內反拍角斜側機位拍攝。

主光a1處在斜側光照明,同樣正面臉亮,側面臉暗,體感較強。注意,后交叉光照明主光可以有光源依據,也可無光源依據。


雨果2

燈位示意圖


 前交叉光照明 


同樣是在電影《雨果》中,雨果和伊莎貝拉(科洛·莫瑞茲飾)在書店第一次見面時,也出現了一組對切的對話鏡頭。


雨果1-1_箭頭

畫1:全景,雨果在畫左,伊莎貝爾在畫右。

照明二人的主光在人物前方(相對于攝影機),人物呈現平光照明效果,雖然缺少影調變化,但在全景畫面里,人臉面積很小,只要讓觀眾能認出是誰就可以了。


雨果1-3_箭頭

畫2:雨果的過肩近景。外反拍角拍攝。

主光a1在人物前方,斜側光位照明人臉,受光面與背光面亮暗分明。修飾光c1在逆光位修飾輪廓,形成亮斑,形象明快有力度。


雨果1-2_箭頭

畫3:伊莎貝爾的過肩近景。外反拍角拍攝。

主光a2也是在人物前方,斜側光位照明人臉。但光位較正,人臉亮面較多,陰影很少。同樣修飾光c2在逆光位修飾人物輪廓。對切的兩個畫面里,人物光雖然都是斜光照明,但二人臉上影調構成不同,一個亮暗鮮明、層次豐富,有力度感覺;另一個缺少陰影,影調明亮,生動地刻畫出男孩和女孩的差異。


雨果1

燈位示意圖


 一前一后交叉光照明 


電影《古墓麗影》中,女主角勞拉(安吉麗娜·朱莉飾)在拍賣會上遇到了老對手亞力士(丹尼爾·克雷格飾),兩人進行了一段不太友好的對話。這組對話鏡頭使用到了一前一后的交叉照明方法。


古墓麗影1-1_箭頭

畫1:二人中景,亞力士在畫左,勞拉在畫右。

照明二人的主光燈a1在人物前方,斜側光位照明,二人影調較平。


古墓麗影1-2_箭頭

畫2:以勞拉為前景的亞力士特寫。外反拍角拍攝。

主光a1位置不變,只是遮擋光線,將亞力士頭部后半部分和勞拉后腦勺擋暗,突出亞力士的面部形象。


古墓麗影1-3_箭頭

畫3:以亞力士為前景的勞拉特寫。

主光a2在人物后方,斜側光照明人臉,立體感很強。


古墓麗影

燈位示意圖


二人主光在人物一前一后成相對方向照明,稱為一前一后交叉光照明,雖然二人主光沒有成交叉狀態,但是光線效果屬于交叉光形式,二人正面臉都是亮的。

這里二人光線處理很有表現力:一個是平光狀態,一個斜側光狀態;一個明暗交錯、對比鮮明、有力量,一個缺少變化、對比度較弱、沒有力量感。光線有力地刻畫出二人的對立形勢。


內容摘編自后浪電影學院

《影視光線創作》

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